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    约谈:鸟巢设计师——雅克·赫尔佐格

    时间:2018-11-22  来源:建筑论坛  编辑:yonghui  浏览:805次
    赫尔佐格-德梅隆建筑事务所(Herzog & de Meuron)的总部设在瑞士的巴塞尔。它目前有接近400名员工,在5个不同的地方有办事处,在4个大陆有40个项目。赫尔佐格-德梅隆建筑事务所是瑞士最大的建筑事务所之一

    赫尔佐格-德梅隆建筑事务所(Herzog & de Meuron)的总部设在瑞士的巴塞尔。它目前有接近400名员工,在5个不同的地方有办事处,在4个大陆有40个项目。赫尔佐格-德梅隆建筑事务所是瑞士最大的建筑事务所之一。在目前,它也许是瑞士最成功的建筑事务所。

    然而,在最近,他们的一些有影响的项目遇到了一点麻烦。新的巴塞尔商?#26041;?#26131;大厅(Messe Basel)和罗氏大厦(Roche Tower)因为影响了巴塞尔的城?#26032;?#24275;线受到批评。同时,在汉堡的易北爱乐厅(Elbphilharmonie)继续受预算的困扰。

    记者最近在巴塞尔采访了赫尔佐格,他介绍了目前遇到的困难,也谈了他们取得的成就和目标。

    赫尔佐格

    关于城市高层建筑

    记者:赫尔佐格先生,您的大作——在您的家乡巴塞尔的商?#26041;?#26131;大厅(Opus Magnum)落成,并且举行了“巴塞尔世界钟表展?#20445;˙aselworld Watch)和“珠宝展?#20445;↗ewellery Show)。人们现在可能对这个有争议的项目形成?#32422;?#30340;看法。

    赫尔佐格:是的。在它建成之前,有很多批评,但现在它得到了广泛的认可,并且受到赞扬。在一个受保护的空间,如何?#25165;?#36825;幢巨大的建筑,是我们遇到的最困难的工作之一。它的?#35759;仍对?#36229;过设计一个小项目。

    勒-柯布西耶(Le Corbusier)曾经将设计项目分为4类:“容易的”、“很难的”、“很简单的”和“很一般的”。最困难的工作是设计一个倾斜向一边的商业项目,像巴塞尔艺术展大厅(Messe)。商业展览会通常是在一个“大盒子”里。

    按照瑞士的标准,巴塞尔的商?#26041;?#26131;大厅的规模是巨大的。这是瑞士的建筑规模发生变化的时候,因为土地是非常珍贵的——不仅是在巴塞尔城市州。新的交易大厅还有一个好处——在建筑物下在有一个有遮盖的市场。

    这是非常重要的,特别是对公众接受的其他大型项目,如目前正在计划在巴塞尔的新的高层建筑。

    记者:下一次我去巴塞尔,?#19968;?#30475;到罗氏公司(Roche)的180米高的高楼耸立在城市上空。它将不仅是巴塞尔最高的建筑物,而且是全瑞士最高的建筑。

    赫尔佐格

    赫尔佐格:打破记录不是我们的目标。巴塞尔州在土地上受到限制,当然,这种情况也影响到一些公司的总部建设——像诺华公司(Novartis),罗氏公司和先正达公司(Syngenta)。这些公司对在它们的有限的场地上提供最大的使用空间很?#34892;?#36259;。

    此外,集中工作场所是有?#35272;?#30340;。有人或许会说,巴塞尔商?#26041;?#26131;大厅和制药公司的建筑是“本地城?#24515;?#30340;全球城市”。本地生活和全球生活并行,是一个非常吸引人的,这也是巴塞尔或苏黎世等城市的优势之一。

    我们与巴塞尔商?#26041;?#26131;大厅有关的最大成就,不是表面的设计,而是反过来创造一个影响这座城市的场所。

    大型项目能有一种麻木效果或一种激励人的作用。在泰特现代艺术馆与尼克-塞罗塔(Nick Serota)合作,我们可?#22253;鹽新?#22823;厅设计成前所未有的东西,它有助于给泰特美术馆的以新的个性。人?#21069;?#36825;个地方,从一开?#23478;?#29983;活充满它。

    人们如何对每个项目做出反应是非常重要的,尤其是大型项目。人们从项目中获得了额外的价?#24503;穡?br/>

    这就要求建筑师们从概念上考虑和着眼于城市规划,而不是专注于优化的商业操作。

    记者?#20309;?#26469;巴塞尔将有三个或更多的高层建筑群。作为一个个整体,无论谁考虑或制定整个城市的规划,都超越单独的区域的发展吗?

    赫尔佐格:高层建筑在某些地方是合适的。当然,那样的建筑在某些地方比另一些地方更可接受。城市规划者们计划在旧城区建筑高层建筑并不合适。

    但是由巴塞尔的主要的城市规划者任主席的评审团,最近接受的正好是那样一个在旧城区的项目!这很难理解,并?#19994;?#33268;反对。

    记者:但是罗氏大厦以前计划的高度仅为60米,而不是你设计的180米。

    赫尔佐格:罗氏大厦是在一个完全不同的位置。城市需要一定的密度?#26696;?#25454;现有的城市布局进行改变。这就意味着高层建筑是可以谨慎地在某些地方建设的,就在对人体进行针灸一样。

    我们认为,建筑类型多样化是重要的,但也要遵守建设法规,因为许多城市已经有严格的法规。

    记者:你说的哪些城市?

    赫尔佐格:在现代化之前所有的城市。从?#19988;?#21518;,没有建设很得体的街区。通过统一建筑高?#21462;?#33394;彩和比例,一个简朴的渔村可能是?#35272;?#30340;。

    记者?#22909;?#26377;建筑的地方可能是?#35272;?#30340;。

    赫尔佐格?#21644;?#20840;正确。但现在它们用了很大的力气做一些应当不证自明的和合理的事情。小规模的城市不再适应经济的改变和商业发展。

    记者:汽车的使用也达到了一个新的规模。

    赫尔佐格:是的,所有的城市都出现了现代的商业中心和物流中心。我们不能取消这些发展。

    关于工作目标与解决方案

    记者:你的事业增长有限制吗?你已经获得了很多成就,包括普利兹克?#20445;≒ritzker Prize)和日本?#36866;?#25991;化?#20445;↗apanese Praemium Imperiale)。

    赫尔佐格:就像高层建筑一样,它不只是大小或数量。皮埃尔-德梅隆和我都不再年轻。

    如果健康状况允许,建筑师在80或90岁仍然有活力。但即使这样,我们不断地重组我们的事务所,一些最有才华的年轻人和我们一道工作,已经或将成为这个股份公司的合作伙伴。

    赫尔佐格

    记者:你还有什么目标?

    赫尔佐格?#22909;?#26377;目标意义上的项目,但是,彼埃尔和我的目标,是做更好的工作,寻找更好的解决方案。我们有幸与杰出的人合作,不仅在公司内部,还有?#24049;?#30340;客户和有兴趣的项目。

    建筑工程与美术不同,你可能——并且事实上必须考虑?#25509;?#20854;他事物的冲突,并且必须对一个目标做出承诺。我们最好的项目是那些有客户密切参与的项目。在一个优秀项目建设的过程中,更好的解决方案将流行,不管是谁提出来的。

    这不是一个功能性解决方案,而是整体性的解决方案。建筑是一个古老的整体性学科。只要是有效的,我们将很乐意继续运用。

    不幸的是,尽管有很多关于跨学科工作的谈?#22467;?#30446;前还没有足够的教育机构,将建筑作为整体性的“古老的学科”进行教学。建筑本身必须在所有层面解决人们的问题:所有的想法都必须一起运作。

    经营必须有作用,这是最容易的部分,但它本身并不能使其成为?#24049;?#30340;建筑。

    记者:在巴塞尔的联邦理工大学工作室(ETH Studio),你成功地建立了一种新的课程

    赫尔佐格?#36203;?#26159;企图在城市把这种思想付诸?#23548;?#24182;且与苏黎世洪格堡区(Honggerberg)的这所大学脱?#22330;?#25105;们将在那里工作两年多了。

    关于与年轻人和艺术家的合作

    记者:你发现了年轻的建筑同?#26032;穡?br/>

    赫尔佐格:日本有一种有趣的和充满活力的场景,出现了摩肩接踵的城市建筑状况。

    我们在年轻的同行中发展了友谊,比如在墨西哥城的塔蒂亚纳-毕尔巴鄂(Tatiana Bilbao),并且影响那儿的年轻的建筑师,以致出现了建筑师网络,例如HFF。

    对我来说,在瑞士最?#34892;?#36259;的“年轻”的建筑师是毕希纳/布隆德(Buchner/Brundler),克雷斯(Kerez)、奥尔格亚蒂(Olgiati)和克里斯特/冈特拜恩(Christ/Gantenbein)。

    在最近的双年展(Biennale)上,最引人注目的报告之一?#21069;?#23572;格亚蒂的报告。他的报告标新立异,对我们有吸引力,如果我们要造成一种超出一个小国家——例如瑞士的影响,也是必要的。

    赫尔佐格

    记者:今天还有雷米-佐格(Remy Zaugg)那样的曾经深刻启发人的灵感的艺术家吗?

    赫尔佐格?#20309;?#20204;继续受到一同工作的艺术家的启迪。对于我和德梅隆来说,还有克丽?#23458;?宾斯瓦格( Christine Binswanger)——当我们与艺术家雷米-佐格(RemyZaugg)合作时,宾斯瓦格加入了我们的团队——雷米-佐格仍然起了很大的作用。

    我们与雷米长期在一起工作。今天我们有幸与?#26032;?#26031;-拉夫(Thomas Ruff)和安德里亚斯-古尔?#22815;ˋndreas Gursky)合作,尽管方式不同,而不直接参与,因为我们的建筑模仿了这些摄影师的作品。

    一些艺术家,像拉夫和古尔?#22815;?#35748;为我们的作品不同于我们的工作方?#20581;?#20182;们对事物的看法的反弹,给了我们一个新的视角。这是雷米-佐格的理念之一:洞察如同一种创造性的行动。

    这涉及到每个人,而不仅仅是一个艺术作品的作者。?#21592;?#20154;的看法提出挑战,对我们来说是至关重要的,这是一个我们应用于建筑的艺术策略,并在我们长期的工作中留下了印记。

    另一个给我们很大教益的艺术家?#21069;次礎?#25105;们一起工作了10年。最近一次是伦敦的蛇形展览馆,目前我们准备在纽约的展览。

    记者:在你提到的四位艺术家中,艾?#27425;?#26159;唯一一个设计建筑的人,也是一个非常有才华的?#24052;?#34892;”。

    赫尔佐格:他是一个非常有才华的艺术家,同时设计建筑。他采用了我们?#19981;?#30340;非常概念的?#22270;?#36827;的方法!

    关于项目遇到的困难和应对策略

    记者:在一个老龄化的社会中,广泛地反对大型项目,甚至改变项目本身吗?在德国的三个重大项目:在斯图加特的新火车?#23613;?#26575;林机场、汉堡的易北爱乐厅(Elbphilharmonie)全都丑闻缠身,经常延迟和预算出现麻烦。

    赫尔佐格:易北爱乐厅不会失败,它会完成的——虽然在达到预期的附加值方面还要努力。上述三个项目的客户的情况是不错的。

    但是,由于一个民选政府不会起客户的作用,这个角色通常被委派给代表政府的人。出现的问题往往是由复杂的合同情况引起的。

    记者:那么,与实?#24066;?#30340;问题相比,更多的是程序和规则的问题?一个饱和的社会,人们通常担心改变吗?

    赫尔佐格?#20309;?#19981;知道斯图加特和柏林的项目的情况,但就易北爱乐厅来说,大众的接受从来不是一个问题。

    关于项目的接受性,它们的形态学和类型学上的争论,应当尽可能早地在规划阶段解决,?#21592;?#20813;最后阶段在城市规划上出现错误。巴塞尔大学医院(University Hospital)项目就出现了问题。

    记者?#36203;?#26631;和建筑条令允许你提出这种解决方法。

    赫尔佐格:是的,但是,“许可”并不意味着它应该在一个项目中实施。在这样的敏感的城市位置,其他学科必须被激活,以预测公众及政府的反应和情绪。

    巴塞尔大学的新的Biozentrum的大厦,其高度为70米,甚至远离老城区。城市规划委员会的主席称为“勉强可以接受?#20445;?#24403;谈到建筑和城市规划时,你不能说?#36873;?br/>

    城市,社会和生态的后果必须清楚地传达,以争取大多数人的支持。

    记者:你为你?#32422;?#21644;Dreispitz Archive楼案馆在巴塞尔建设的一个博物馆正在建设吗?

    赫尔佐格:博物馆?首先,新的建筑是我们为我们的设计方案、模型和我们的艺术家朋友的所有艺术作品的巨大档案馆。如何理解将留给公众来评?#23567;?br/>

    记者:你?#30343;?#20104;普利兹克?#20445;?#22312;你的生活中有什?#24162;?#21270;?

    赫尔佐格:那是每个建筑师都希望获得的奖励。重要的奖项提高知名度和吸引力,有时是开拓新的客户群体的途径。如果工作质量好,奖励只是一种帮助,否则,一切都是装饰品。

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