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    劉家琨——如果不是真的喜歡,最好不要堅持下去!

    時間:2018-09-13  來源:建筑學院  編輯:yonghui  瀏覽:579次
    劉家琨一個國內當紅的一線建筑師,不僅曾被邀請到MIT、皇家藝術學院等學校舉辦講座,其作品也獲得了遠東建筑獎、建筑實錄中國獎等獎項。

    劉家琨作為國內當紅的一線建筑師之一,不僅曾被邀請到MIT、皇家藝術學院等學校舉辦講座,其作品也獲得了遠東建筑獎、建筑實錄中國獎等獎項。

    他早年還出版過《英雄》《高地》《此時此地》《敘事話語與低技策略》等著作,直到把全部主力放在建筑領域后,才放慢了文學創作的腳步。

    劉家琨

    劉家琨

    藝術家何多苓作為王小波的鐵桿粉絲,曾評價過劉家琨作品《明月構想》的重要性不在《未來世界》之下。這樣一個在兩個不同領域都具備令人驚艷的才華的人,是極為少見的。

    明月構想

    《明月構想》小說作品

    雖然,劉家琨現在的主業是建筑設計,但他在上大學之前都從未聽說過建筑學。他最初的想法就是跳出農村找個工作。陳丹青也在年輕的時候遇到過類似情況,上頭一給他安排個能畫畫的工作,他迫不及待地就去了,原因是終于不用種地了。

    蘇州御窯遺址園暨御窯金磚博物館

    蘇州御窯遺址園暨御窯金磚博物館,

    而劉家琨選擇建筑的另一個原因是他覺得這個學科和畫畫有關系,不過等他真正上了大學后,才發現兩者相差甚大——于是,他很快就對建筑失去了興趣,便開始了文學創作。但大概誰也想不到,當初陰差陽錯的兩個選擇,成就了現在的劉家琨。

    蘇州御窯遺址園暨御窯金磚博物館內部

    蘇州御窯遺址園暨御窯金磚博物館內部,

    記者:近年來,你創造了很多建筑作品,對文學的熱情減退了嗎?有寫新作品的打算嗎?

    劉家琨:內在的熱情沒有減退,但我放在文學上包括閱讀上的時間少多了。我也還想寫,但沒有足夠的時間——建筑這活兒,是耗時費力的苦活兒。

    記者:在小說《明月構想》中,你描繪了一個反烏托邦世界,這和你建筑上傾向于簡潔、明確、可解的設計有何聯系?

    劉家琨:按說是應該有什么隱秘的聯系,但我自己沒多想。換種說法來談,我更加傾向于認為建筑是建筑,小說是小說。

    建川博物館聚落-文革之鐘博物館內部

    文革之鐘博物館內部,2007年

    劉家琨真正認真做建筑設計是1993年左右,之前的10年里他在設計院只主持過兩個建筑,卻創作了幾部中長篇小說。在同學湯樺的建筑個展上,本來已經想改行的他,又發現了建筑的可能性,這成為了他重回建筑學并創立個人工作室的導火索。

    何多苓工作室

    何多苓工作室,

    劉家琨在個人事業初期,首先接受的是來自藝術家朋友的委托——羅中立的工作室是他第一個真正意義上的建筑作品。朋友們對他信任,他們知道在劉家琨的設計中,更多考慮的是人的感受。

    羅中力工作室

    羅中立工作室

    而后設計的何多苓工作室和鹿野苑石刻博物館,也進一步展現了其處理文化空間的能力,奠定了他在行業內的地位。劉家琨和大多數建筑師不一樣,他不喜歡呆在北京、上海這樣的一線大都市,他選擇留在成都,并在四川有著大量的建筑作品。

    劉家琨部分建筑作品地理位置分布圖

    劉家琨部分建筑作品地理位置分布圖

    記者:《鹿野苑石刻藝術博物館》可以說是你的成名作,對你的意義是什么?

    劉家琨:“鹿野苑”可以說是讓我對自己的探索方向、方法更自信的一個強心劑,同時它也讓我收獲了人們的信任,這對工作室后來的生存和發展有很大的好處。

    鹿野苑石刻博物館

    鹿野苑石刻博物館,成都,2002年

    鹿野苑石刻博物館內部

    鹿野苑石刻博物館內部,成都,2002年

    記者:你曾提到過關于營造“現實中國和印象中國”的話題,“現實中國”于你是怎樣的?

    劉家琨:所謂“印象中國”是指關于中國的某種美好想象,比如宋朝或是山清水秀之類的景象。而“現實中國”就是我們每天接觸到的這些野蠻生長的建筑環境。另外,有一句老外說的話很有意思:“我被張藝謀的世界吸引到了中國,看到的卻是賈璋柯的世界。”

    胡慧姍紀念館

    胡慧姍紀念館,2009年

    劉家琨把每個人都看得很重要,還為在512地震中死難的女學生胡慧姍建了《胡慧姍紀念館》,這是他蓋的唯一一座違章建筑。他對每件作品都做到盡心盡力,不會后悔以前做的任何決定。

    在作品中,觀眾既感受到了設計的隨性,又看到了很有精氣的、關于圖形的直接轉化。劉家琨的建筑設計中有很大一部分是關于圖像的,他把這看作一種造型藝術。

    胡慧姍紀念館

    胡慧姍紀念館,2009年

    持續了18年的蛇形美術館的夏季項目是建筑圈的盛事。主辦方的目標要求早就超過了“做一個展亭”,而是要“挑戰建筑學實踐的極限”。這也是劉家琨想要參與這個項目的原因,他很高興能夠被選中參與設計,并且也想要看到自己建筑學方向上的突破。至于蛇形美術館要走出倫敦,王府中環要進軍藝術,這都是合情合理的事。

    蛇形美術館

    蛇形美術館北京展亭,

    記者:為什么想要在“2015年威尼斯雙年展”展出作品《隨風2015:由你選擇》上做持續性的探索?

    劉家琨:這次嘗試的重點,首先是想超越常見的、表面的“中國元素”,表現更內在的東方意識。我采用了“力”作為主題,是因為力無處不在的,并沒有東方西方之分。但“怎樣對待力——對抗?順從?還是因勢利導?——它不光是一種技術的態度,也是一種文化的態度”。我想呈現一種“充滿能量,引而不發”,像射手禪定一樣的狀態。

    此外,我有個能夠創造一種新結構的強烈愿望。“隨風”是被動的重力懸垂,還不能成為一種穩定的結構,展出“隨風”之后我一直在琢磨這個問題。而這次采用了弓箭的原理,利用了材料自身的彈性,并由拉力賦形的“弓拱”,已經成為一種有彈性的自穩定的新型結構概念。

    威尼斯雙年展

    《隨風2015:由你選擇》,威尼斯雙年展,

    蛇形美術館北京展亭燈光效果

    蛇形美術館北京展亭燈光效果,

    記者:你曾提出過“低技策略”的概念,此次蛇形美術館展亭的嘗試是屬于“低技”還是“高技”?

    劉家琨:很難單純界定是低技還是高技。現在這個材料是普通的:彈簧鋼板、鋼索、螺栓和工字鋼,它們的施工工藝也不是很難;但地上的大方磚比較特殊,是以前故宮用的。而反觀力學結構原理和計算,也許算是“高”的,或者至少能說是新的。

    蛇形美術館北京展亭(局部)

    蛇形美術館北京展亭(局部),

    如今,關于蛇形美術館北京展亭的設計,也出現了褒貶不一的聲音。這種情況在他的作品《西村大院》剛呈現的時候也有發生。其最初被居民認為是爛尾樓、被詬病商業動線混亂,但最終受到業內外多方面的認可,并被評價為再現了成都市民生活的場景。

    西村大院

    西村大院

    西村大院,成都,2015年,

    劉家琨對于這種聲音很是坦然。他覺得反正又不是金錢美女,不管自己怎么做,也不會人人都喜歡,只要在作品里完成自己認為更有意義的事就好。

    蛇形美術館北京展亭(局部)

    蛇形美術館北京展亭(局部),

    他知道做得更有“效果”會討人喜歡,也在弓上留了懸掛點的構造,但這個作品本質上就是力學裝置。其更重視的是“原理”的表達,一旦“效果”遮蔽了“原理”,那就寧愿犧牲“效果”。劉家琨也同時給出了霸氣回應:沒有好看的皮肉,光骨頭。

    蛇形美術館北京展亭(局部)

    蛇形美術館北京展亭,

    劉家琨認為對于建筑來說,達到合理的把控度是很重要的,建筑師需要對建筑持有一個張弛有度的基本態度。他還給年輕建筑師們提出了建議: “概念想法不能落地、做不到自己想要做的項目、常加班但回報微乎其微”的情況是很常見的,并不是行業初期才會遇到。我現在很多時候也一樣,這行就是如此,沒有秘笈能解決這一情況,支撐我繼續走下去的是對建筑的熱愛和好奇心。”

    四川美術學院雕塑系教學樓

    四川美術學院雕塑系教學樓,2004年,

    另外,劉家琨也提到:初心是重要的,一來就什么都想得到的好事是很難有的,真有的話路上就會有很多人,于是好事又沒有了。

    如果你有熱愛,也就無所謂“堅持”,因為你在做給你帶來樂趣的事。如果不真正喜歡,最好就不要“堅持”,“堅持”意味著為了另外的目的而忍受現在做的事。如果你樂此不疲,做久了自然就會建立概念和實施之間的現實感,把控力也就增強了。

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